Archéologie de la lumière

En apprenant que Tënk allait accueillir Archéologie de la lumière, je me suis remémoré la discussion suivant la projection du film, il y a de cela un an, particulièrement lorsque Sylvain L’Espérance a expliqué avoir décidé de transformer son projet photographique de la Minganie en film (projet initial qui verra peut-être éventuellement le jour?). L’Espérance a mentionné avoir troqué la fixité pour le mouvement, non seulement pour mieux embrasser les choses, mais aussi — surtout ce dont je me rappelle — pour déjouer la petite caméra numérique qu’il utilisait. Petite caméra qui, par son interpolation d’images, mathématise le monde. Et j’obsède sans doute sur ce geste de déjouement de la machine parce que l’intelligence artificielle gagne, depuis déjà plus d’un an et la projection de ce film, un terrain toujours plus grand, inquiétant, imprévisible. Comment, de plus en plus, départir le vrai du faux, en plus de tout le reste… Mais n’est-ce pas là, justement, un moment charnière de notre rapport au monde et aux images? Archéologie de la lumière, n’est-ce pas un rappel plus que nécessaire de ce temps mythique, où les récits n’étaient pas déjà tracés, duels, téléologiques? Ce temps mythique qui, en fait, est à venir, comme le propose Baptiste Morisot dans son ouvrage L’inexploré (2023). Car devant tant de bouleversements, apprenons à re-négocier la vie, comme le fait L’Espérance en filmant à hauteur d’herbe ou bien en décadrant les paysages par de lents panoramiques 360°. En phase avec le monde, avec les astres, révolutions…

Emmanuel Bernier
Artiste, ornithologue et responsable des acquisitions chez Tënk